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Ce triptyque est une énigme à la temporalité éclatée, qui permet des lectures croisées et associatives. Son protagoniste est en tension entre la poupée ou l’androïde et la femme de chair et de sang.

Basé sur le spectacle poétique multimédia Prototype n°1 de la Cie Manon fait de la danse & Rhizome, lauréat du No Lockdown Art Project, par Transcultures & les Pépinières Européennes de Création.

Une co-création avec Kika NicolelaINWARD revisite et reconfigure des séquences de plusieurs projets antérieurs des deux artistes. Le résultat est un essai sur la solitude, sur l’isolement, sur les peurs que nous imposent les autres et nous-mêmes, sur notre éternel besoin de faire plus, d’avoir plus, d’être plus. INWARD bénéficie de la collaboration de l’artiste sonore Gauthier Keyaerts, la chorégraphe Manon Oligny, le chorégraphe/interprète Claudio Stellato, les danseuses Anne-Marie Boisvert et Marilyn Daoust, les auteurs/interprètes Mylène Mackay, Marie-Pier Labrecque et Philippe Boutin & l’interprète Johann Cornu.

“Dans Looking for Cindy et la série Palindrome, Thomas aborde un travail que je trouve particulièrement intéressant. Filmer le «spectacle vivant» a toujours été un exercice délicat. Thomas ne rentre pas dans l’exercice, il crée un objet à part entière, qui se détache fortement de sa source tout en nous parlant d’elle. Lorsqu’il lme Pouliche de Manon Oligny ou les mouvements de Claudio Stellato, ce n’est ni une transcription, ni un documentaire. C’est un rapport personnel avec le performeur, le corps, le mouvement… qu’il cherche à créer. La caméra est très présente : les différents angles de prise de vue, le quatrième mur, les ruptures de style sont accentués par un montage qui crée une partition de moments clés. Je vois souvent des teasers de spectacles qui ne me parlent nalement que de la difculté qu’il y a à lmer la scène. Thomas, quant à lui, ne se préoccupe pas de l’œuvre scénique dans sa globalité. Il ne cherche pas à la transcrire. Très loin d’une critique ou d’un quelconque compte rendu, il crée un nouveau corpus, une matière nouvelle dont il va se servir pour créer une œuvre à part entière. (…)”

ATTENTION FLOTTANTE Entretien de Jacques Urbanska avec Philippe Franck Bruxelles, mars 2012 – in Memento Body la Lettre Volée –

“Dans Looking for Cindy et la série Palindrome, Thomas aborde un travail que je trouve particulièrement intéressant. Filmer le «spectacle vivant» a toujours été un exercice délicat. Thomas ne rentre pas dans l’exercice, il crée un objet à part entière, qui se détache fortement de sa source tout en nous parlant d’elle. Lorsqu’il lme Pouliche de Manon Oligny ou les mouvements de Claudio Stellato, ce n’est ni une transcription, ni un documentaire. C’est un rapport personnel avec le performeur, le corps, le mouvement… qu’il cherche à créer. La caméra est très présente : les différents angles de prise de vue, le quatrième mur, les ruptures de style sont accentués par un montage qui crée une partition de moments clés. Je vois souvent des teasers de spectacles qui ne me parlent nalement que de la difculté qu’il y a à lmer la scène. Thomas, quant à lui, ne se préoccupe pas de l’œuvre scénique dans sa globalité. Il ne cherche pas à la transcrire. Très loin d’une critique ou d’un quelconque compte rendu, il crée un nouveau corpus, une matière nouvelle dont il va se servir pour créer une œuvre à part entière. (…)”

ATTENTION FLOTTANTE Entretien de Jacques Urbanska avec Philippe Franck Bruxelles, mars 2012 – in Memento Body la Lettre Volée –